專(zhuān)業(yè)音響主席臺(tái)都設(shè)計(jì)了返聽(tīng)音箱，返聽(tīng)音箱有什么作用呢，什么時(shí)候需要返聽(tīng)音箱，什么時(shí)候不需要返聽(tīng)音箱？根據(jù)場(chǎng)所的不同，設(shè)計(jì)方案千差萬(wàn)別，如何設(shè)計(jì)一套質(zhì)優(yōu)價(jià)美，物超所值的音響系統(tǒng)呢，請(qǐng)看下文，幾分鐘時(shí)間就會(huì)讓您豁然開(kāi)朗。

由于歌舞廳類(lèi)的演出場(chǎng)所的營(yíng)業(yè)面積很大，與之相對(duì)應(yīng)的舞臺(tái)也特別大，演員、主持人本來(lái)就處于主擴(kuò)聲舞臺(tái)音箱背后，大型舞臺(tái)深度很深、寬度很大，導(dǎo)致演唱演奏者也因此與主擴(kuò)聲音箱拉開(kāi)更大一些距離。首先，可能導(dǎo)致演唱者可能聽(tīng)不清自己的聲音，某些弱音處理時(shí)甚至完全聽(tīng)不到，這就很難找準(zhǔn)感覺(jué)，對(duì)演唱情緒必然會(huì)產(chǎn)生影響；其次、樂(lè)器演奏者由于聽(tīng)不清或者聽(tīng)不到自己和他人樂(lè)器和聲音，在演奏配合上就難以形成默契，其效果必然要大打折扣。 再者，由于演奏人員處于主音箱后，存在低頻繞射效應(yīng)，演奏者肯定感覺(jué)低音很濃，從而對(duì)其樂(lè)器音色的調(diào)整必然會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)作用。

曾經(jīng)有這樣一件事，一位吉它手沒(méi)有使用返聽(tīng)音箱，在演奏時(shí)感覺(jué)他的吉它低音太重了，要調(diào)音師在調(diào)音臺(tái)上處理，結(jié)果他到前方聽(tīng)一下，幾乎已經(jīng)是非常刺耳的高音噪聲了。

這就是說(shuō)明主音箱背后的低音比音箱前方的低音高，而他不停地（在吉它效果器上）衰減低音提升高音所造成的結(jié)果，顯而易見(jiàn)，低頻繞射信息對(duì)其在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生了誤導(dǎo)，這種現(xiàn)象在大的場(chǎng)地特別明顯。再則，在現(xiàn)場(chǎng)演出過(guò)程中，一旦主音箱系統(tǒng)出現(xiàn)故障，那么返聽(tīng)系統(tǒng)就可起到應(yīng)急作用，至少比無(wú)聲冷場(chǎng)要好得多，同時(shí)給調(diào)音員對(duì)主系統(tǒng)的維修處理贏得時(shí)間。

舞臺(tái)返聽(tīng)音響與監(jiān)聽(tīng)的關(guān)系

在談到返聽(tīng)系統(tǒng)時(shí)必須牽扯到另外一個(gè)問(wèn)題—監(jiān)聽(tīng)。那么返聽(tīng)與監(jiān)聽(tīng)到底有什么關(guān)聯(lián)呢？返聽(tīng)主要服務(wù)于整個(gè)演唱者或演奏者，讓他（她）們都能從返聽(tīng)中聽(tīng)到自己和他人的聲音，以利于調(diào)整與配合；而監(jiān)聽(tīng)則僅僅為單一的某個(gè)演奏個(gè)體服務(wù)。正因?yàn)槿绱?，就有一系列監(jiān)聽(tīng)（自帶功放的）音箱，比如吉它專(zhuān)用監(jiān)聽(tīng)音箱、貝司、鍵盤(pán)等。

它們主要根據(jù)不同的樂(lè)器音色而設(shè)計(jì)，以便使用者對(duì)自己所持樂(lè)器音色進(jìn)行調(diào)整和實(shí)時(shí)監(jiān)聽(tīng)；如果是錄音棚或者是演播廳，監(jiān)聽(tīng)的意義則又不相同，這里又稱(chēng)之為監(jiān)聽(tīng)，所服務(wù)的對(duì)象則是音頻導(dǎo)演或錄音師，他（她）們聽(tīng)到的聲音，則是完全不加修飾的在調(diào)音臺(tái)的輸出端就能接收到的聲音，這其實(shí)是一個(gè)高級(jí)別的用來(lái)制作或錄音的系統(tǒng)。

舞臺(tái)音響返聽(tīng)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與調(diào)試

1．舞臺(tái)返聽(tīng)音箱功率的確定

一般返聽(tīng)功率放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當(dāng)然，理論上講這個(gè)是沒(méi)有定量的，但是有一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)原則，即當(dāng)演唱演奏者處于返聽(tīng)區(qū)域即主擴(kuò)聲音箱后面時(shí)，主要聲音的獲得必須是返聽(tīng)音箱發(fā)出的，一旦離開(kāi)這個(gè)區(qū)域（即處于主擴(kuò)聲區(qū)域）則應(yīng)聽(tīng)不到返聽(tīng)的聲音，完全應(yīng)該是主音箱的聲音，否則極易給演唱演奏者造成誤導(dǎo)或模糊感覺(jué)，使他們混淆視聽(tīng)、無(wú)所適從。這就說(shuō)明，此時(shí)返聽(tīng)和主擴(kuò)聲應(yīng)各成一體，而又要相互協(xié)調(diào)和平衡，在音量調(diào)節(jié)上保證良好的融合度。

2．舞臺(tái)返聽(tīng)器材的配置

由于返聽(tīng)音箱與傳聲器離得最近，而且大部分時(shí)間演唱者處于返聽(tīng)區(qū)域，因而容易造成傳聲器回授產(chǎn)生嘯叫，所以返聽(tīng)揚(yáng)聲器最好選用專(zhuān)門(mén)的平臥式音箱。這種音箱設(shè)計(jì)上大都體積小，功率大，其揚(yáng)聲器正射主軸與水平面一般為45度夾角，通過(guò)合理調(diào)整擺位，可以很大程度上降低地面反射聲進(jìn)入傳聲器的機(jī)會(huì)，從而提高傳聲器的增益，也不影響舞臺(tái)美感。

返聽(tīng)功放與一般功放沒(méi)有區(qū)別，其選用應(yīng)與主功放同等級(jí)對(duì)待。在多個(gè)舞廳，返聽(tīng)系統(tǒng)大都沒(méi)有使用均衡器，返聽(tīng)功放音量開(kāi)的很保守，而且他們認(rèn)為返聽(tīng)均衡器可有可無(wú)，其實(shí)這個(gè)理解是偏頗的。前面我們講過(guò)，返聽(tīng)區(qū)域的傳聲器很容易因返聽(tīng)音箱信號(hào)的回授產(chǎn)生嘯叫，降低傳聲器增益，如果是這樣，那我們就失去了設(shè)置返聽(tīng)系統(tǒng)的意義，所以應(yīng)該選用優(yōu)質(zhì)的最好是1/3倍頻程均衡器，主要用來(lái)抑制嘯聲。至于其他周邊設(shè)備，一般情況下，可以、不考慮，但均衡器必不可少。

3．舞臺(tái)返聽(tīng)音箱監(jiān)聽(tīng)音箱連接與調(diào)試

如果是相對(duì)較小的舞臺(tái)，我們可以設(shè)置兩只或四只返聽(tīng)音箱，返聽(tīng)信號(hào)從調(diào)音臺(tái)的專(zhuān)用監(jiān)聽(tīng)接口或輔助輸出接口引出。該信號(hào)由調(diào)音臺(tái)各輸入通道中的對(duì)應(yīng)監(jiān)聽(tīng)旋鈕或輔助旋鈕通過(guò)比例分配，最后混合形成，這時(shí)舞臺(tái)上所有演唱演奏者都能從返聽(tīng)中聽(tīng)到全部曲目聲音。

如果是相對(duì)大的舞臺(tái)，樂(lè)手身邊一般安放有樂(lè)器監(jiān)聽(tīng)音箱，如吉它、貝司、鍵盤(pán)等，這時(shí)就讓這些監(jiān)聽(tīng)音箱充當(dāng)樂(lè)器返聽(tīng)音箱，舞臺(tái)臺(tái)口的返聽(tīng)音箱就主要送出人聲，因?yàn)槲枧_(tái)上各樂(lè)器音箱的聲音根本上已經(jīng)夠大（當(dāng)然也可以加入樂(lè)器的聲音）。

鼓手由于處于鼓的包圍之中，而且大都設(shè)置了鼓棚，也就是利用透明有機(jī)玻璃將鼓全部遮擋起來(lái)，以免鼓本身敲擊聲與擴(kuò)音鼓聲相互干擾，所以當(dāng)鼓聲一起，鼓手可能完全聽(tīng)不到其他聲音。因此，鼓手身邊必須安放一只送人全部曲目信號(hào)的返聽(tīng)音箱，但此時(shí)要注意音量調(diào)節(jié)，以免鼓拾音話(huà)筒引起回授與串音，最好讓鼓手使用高質(zhì)量耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)。

由于調(diào)音臺(tái)的本身的設(shè)計(jì)，其上面的所有音質(zhì)補(bǔ)償和衰減推子調(diào)節(jié)以及聲像分配均不能對(duì)返聽(tīng)信號(hào)產(chǎn)生作用，也就是說(shuō)調(diào)音員在主擴(kuò)聲系統(tǒng)的一切操作都不會(huì)影響返聽(tīng)系統(tǒng)，返聽(tīng)信號(hào)的大小主要由調(diào)音臺(tái)輸入通道中的粗調(diào)增益、監(jiān)聽(tīng)旋鈕或輔助鈕以及對(duì)應(yīng)的合成板塊中的監(jiān)聽(tīng)輸出或輔助輸出合成取得。調(diào)試中我們必須控制好各聲部的監(jiān)聽(tīng)送出信號(hào)比例，保證各路返聽(tīng)信號(hào)良好的清晰度的平衡性。

在實(shí)際操作中，常常會(huì)有某個(gè)樂(lè)手認(rèn)為自己樂(lè)器的監(jiān)聽(tīng)信號(hào)小了而加以提升，由于掩蔽效應(yīng)的作用馬上另外的樂(lè)手必然認(rèn)為自己的監(jiān)聽(tīng)信號(hào)也變小了，也加以提升，以此類(lèi)推，由于歌手處于所有樂(lè)器返聽(tīng)聲音和包圍中，立馬就會(huì)感到聽(tīng)不清自己的聲音，唱得很吃力，樂(lè)器監(jiān)聽(tīng)信號(hào)的增大我們可以輕易做到，而歌手的聲音由于受自身?xiàng)l件限制以及傳聲器反饋點(diǎn)的存在等諸多因素影響，其返聽(tīng)聲音不可能無(wú)限地增大，這就形成了一個(gè)惡性循環(huán)，令調(diào)音員非常頭痛和傷腦筋，此時(shí)我們必須多與樂(lè)手歌手溝通，適量的平衡的調(diào)低樂(lè)器的音量，使某個(gè)樂(lè)器信號(hào)較小的聲音凸現(xiàn)出來(lái)，自然地融入整個(gè)音樂(lè)之中，不能一味的過(guò)高提升，造成抬此壓彼、互不協(xié)調(diào)、參差不齊的效果。所以在返聽(tīng)系統(tǒng)調(diào)試中，必須最大限度地找準(zhǔn)平衡點(diǎn)，反復(fù)精心調(diào)節(jié)，讓返聽(tīng)系統(tǒng)達(dá)到應(yīng)有的我們預(yù)期中的效果。

對(duì)于返聽(tīng)系統(tǒng)的調(diào)試沒(méi)有一個(gè)定量和定性的操作模式，只要因你的調(diào)試而取得大家認(rèn)可的很不錯(cuò)的效果，這就是你思維中的標(biāo)準(zhǔn)，所以我們必須精心實(shí)踐，靜心、總結(jié)，才能提高自己的綜合水平，駕馭各種大型的演出。

返聽(tīng)系統(tǒng)在舞臺(tái)比較大的場(chǎng)是必不可少的，中小型舞臺(tái)返聽(tīng)系統(tǒng)的必要性有多大呢?中型場(chǎng)合返聽(tīng)音箱還是需要配置的，小型舞臺(tái)，一般是不配的，首先舞臺(tái)很小，再放兩只音箱在臺(tái)上，舞臺(tái)的面積更小了。其次，舞臺(tái)很小，即使擺上監(jiān)聽(tīng)音箱也分不出是主音箱的聲音還是監(jiān)聽(tīng)音箱的聲音。當(dāng)然，任何一件事情都不是絕對(duì)的，關(guān)于監(jiān)聽(tīng)音箱是配還是不配，我們不但要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況，還要結(jié)合客戶(hù)的經(jīng)濟(jì)情況。多為客戶(hù)考慮，讓整個(gè)音響系統(tǒng)即經(jīng)濟(jì)，有實(shí)惠。該有的功能一樣不少，不實(shí)用的功能，更具客戶(hù)的要求有選擇的配置?？蛻?hù)在用的方便省事，簡(jiǎn)單容易掌握是最重要的。