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專業(yè)音響工程中剛起步的人可能會將富于創(chuàng)意的燈光設計視作畏途，因為除了必要的技術知識之外，這本質上是一項不受規(guī)則所限的工作。讓我們來想一想，新手設計師如何才能勝任舞臺燈光設計工作。
 
與物理學、學術知識、預算和時間這些因素不同，新手設計師面對燈光設計中的創(chuàng)意元素會像是盯著一片廣袤的空白，并期望尋得一絲頭緒來完成更好的設計，而非簡單的“組裝成形”。為了在這片空白上進行創(chuàng)作，掌握一些關鍵的參數是有所幫助的，這些參數在空白中為創(chuàng)意元素提供錨點。簡言之，就是要有規(guī)則。

但是專業(yè)音響工程中燈光設計有什么規(guī)則？
 
首先需要接受的一點也許是，雖然燈光設計本身沒有規(guī)則，但具體的燈光設計會涉及到一些規(guī)則。我們在這里討論的是創(chuàng)作規(guī)則，而非調光器的數目，或后方桁架的吊掛高度。燈光設計師，要對燈光設計知其然、知其所以然。
 
“我的動機是什么？”這已成了悲劇角色原型帶點卡通色彩的陳詞濫調。話說回來，動機就是我們進行創(chuàng)作的理由，對燈光設計師也是如此。在劇院、俱樂部、演出活動或音樂會中，每一個燈光元素都必須有存在的理由。燈光元素的改變或者不改變也都有理由。
 
有時候，輕而易舉就可以把握燈光設計的創(chuàng)作規(guī)則。例如，在自然主義的劇院燈光設計（或者攝影燈光）中，一個很大的動機是通過空間和位置的呈現來創(chuàng)造特定的場景。例如這個外景是在法國，八月的一個正午。那個場景是在一所維克多利亞時期的濟貧院，午夜……這里的規(guī)則很容易理解，不僅對于燈光設計師，對于表演者和觀眾來說也是一樣：正午的太陽不是紫色的也不會從地面發(fā)光，濟貧院的午夜看上去不會像在醫(yī)院的熒光燈照射之下。這類對“真實”光照進行的復制再現，大概對燈光設計師來說是最容易鎖定的目標了，因為世界上的光線語言是容易分析并且是其他人所認識的。這對地球上的生命來說是與生俱來的。自然主義常常是新手劇場燈光設計師的起點，并且他們往往能在這些早期設計工作中感到得心應手。

專業(yè)音響工程里正面的燈光設計規(guī)則
在某些演出中，可能會不容易把握燈光設計的規(guī)則，甚至連負面規(guī)則也很難確定。一個典型的例子是不符合自然主義的舞臺劇。此時，任何事物都是可能的。為了直面再度無章可循的創(chuàng)作深淵，也許你應該自己制定一些規(guī)則來邁出第一步。
 
在抽象裝置的燈光設計中，尤其是非常典型且“現代”的那些設計，你可以選擇將自然主義燈光設計的法則套用在環(huán)境上。這可能是個頗具風險的選項，最終也許會獲得“走調”的燈光效果。當舞臺上放著一個亮紅色的巨大立方體時，模擬的陽光可能看上去非常不自然。應該做什么？你是否嘗試消去立方體的身影，然后繼續(xù)追逐那一道陽光，希望正午的效果能鮮明呈現在你的眼前？
 
劇場表演的傳統(tǒng)制作形式意味著布景設計就是全部，但那在你開始工作之前就已完成。難以捉摸的燈光設計規(guī)則可能在劇場環(huán)境自身中有所體現，也許你能從中獲得一些線索。供你做出響應的材料、形狀、色彩、空間都已選好，你至少應該試試讓燈光設計與周圍其他事物的設計相協(xié)調。

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